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  1. Der Tod in der deutschen Dichtung des Impressionismus. Würzburg, 1936.

    BETZ, Irene.

    Schmitt, S. 338.

    AUTAndrian, L. v.: Garten der ErkenntnisAUTBeer-Hofmann, R.: Tod GeorgsAUTCalé, W.AUTCarossa, H.AUTDauthendey, M.AUTDehmel, RichardAUTErnst, P.: Wenn die Blätter fallenAUTFalke, G.AUTHalbe, M.: JugendAUTHart, H.AUTHart, J.AUTHauptmann, CarlAUTHauptmann, GerhartAUTHesse, Hermann: Unterm RadAUTHofmannsthal, H. v.AUTHolz, ArnoAUTHuch, F.AUTHuch, Friedrich: MaoAUTHuch, Friedrich: RequiemAUTHuch, RicardaAUTKeyserling, E. Graf v.AUTLiliencron, D. v.AUTLucka, E.: Tod und LebenAUTMann, HeinrichAUTMann, ThomasAUTMartens, K.AUTMorgenstern, ChristianAUTNietzsche, FriedrichAUTRilke, Rainer MariaAUTSchaukal, R.AUTSchaukal, R.: GroßmutterAUTSchlaf, JohannesAUTSchlaf, Johannes: Drittes ReichAUTSchlaf, Johannes: SommertodAUTSchnitzler, A.AUTSchopenhauer, ArthurAUTSchroeder, R.A.: ElysiumAUTStrauß, Emil: Freund HeinAUTWagner, RichardAUTWedekind, F.: Frühlings ErwachenAUTWille, B.EPO19. Jh.EPO20. Jh.EPOImpressionismusGATErzählungGATNovelleGATRomanGATdr. GattungGATep. GattungGATly. GattungNATdeutschNATösterreichischSWOTodSWOTod als LebenssteigerungSWOTod und DekadenzSWOTod und JugendSWOTod und Lebensbejahung

    Ein einleitendes Kapitel (S. 10-36) beschäftigt sich mit dem Tod in der Literatur des Naturalismus.

    Nr. 565

  2. Der Bote aus der Fremde als formbedingender Kompositionsfaktor im Drama des deutschen Naturalismus <Ein Beitrag zur Dramaturgie des Naturalismus>. Diss. Greifswald, 1936. Berlin, 1936.

    BLEICH, Erich Herbert.

    Schmitt, S. 45.

    AUTDreyer, M.: WinterschlafAUTHalbe, M.: JugendAUTHalbe, M.: StromAUTHauptmann, Gerhart: Das FriedensfestAUTHauptmann, Gerhart: Die WeberAUTHauptmann, Gerhart: Einsame MenschenAUTHauptmann, Gerhart: Vor SonnenaufgangAUTLangmann, Ph.: Korporal StöhrAUTRosmer, E.: DämmerungAUTSchlaf, J.: Meister OelzeAUTStavenhagen, F.: Mudder NewsAUTSudermann, H.: EhreAUTSudermann, H.: HeimatEPO19. Jh.EPO20. Jh.GATdr. GattungNATdeutschSWOBoteSWOBote aus der Fremde

    Der Verfasser unterscheidet bewußt zwischen Kompositionsfaktor und Motiv (S. 13). (Als Idealfall des 'Boten aus der Fremde' wird wegen seines souveränen Eingreifens ins Geschehen abschließend Adolf Hitler ins Spiel gebracht [S. 137]).

    Nr. 633